REALISTISK BERÄTTELSE: EGENSKAPER, STRUKTUR OCH EXEMPEL - LITTERATUR - 2025

Den realistiska berättelsen är en berättelse eller berättelse vars fokus är representationen av verkliga berättelser och berättas på ett lika verkligt sätt. Behandlingen av historien innebär en metod till verkligheten så att den imiterar den. Berättelsen är en litterär form där verkliga eller imaginära händelser berättas.

Dessa berättelser skapas av karaktärer i ett specifikt sammanhang och vid en viss tidpunkt. På ett eller annat sätt är verkligheten alltid närvarande i berättelser; kreativa ämnen kommer från verkligheten och dess behandling utförs genom en tolkning av författaren.

Egenskaper av realism

I mitten av nittonhundratalet växer diskursen om realismen i Europa. Men författare och konstnärer hade redan vänt uppmärksamheten på verkligheten som ett poetiskt ämne. Sedan romantiken grodde det realistiska fokuset i konst.

En aspekt att lyfta fram om realismen är att den inte begränsas till att innehålla reflektioner av den omgivande verkligheten, utan har att göra med den uppmärksamhetsnivå som verkligheten förtjänar att vara ett litterärt objekt.

Så föddes den realistiska strömmen, som svar på behovet av det ögonblick som krävde att visa verifierbara aspekter i miljön. I ett sammanhang av trötthet för idealisering blir det realistiska talet en litterär och konstnärlig trend i allmänhet.

I realismen slösas ingenting. Det finns inga framstående teman; verkligheten och allt som den innehåller är huvudpersonen.

Några viktiga författare

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojevskij (1821-1881)

- Lev Tolstoj (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Smutsig realism

En viktig litterär rörelse känd som Dirty Realism äger rum i USA på 1970-talet. Uttrycket "smutsiga" implementerades för att uttrycka motståndet mot förfining vid litteraturen.

Berättelsen kommer inte att berätta fantastiska och vackra berättelser, men kommer att skildra så troget som möjligt verkligheten för vanliga människor, vars liv verkar vara nedsänkt i en daglig monotoni.

Språket är lika enkelt och minimalistiskt; det vill säga den använder få språkliga resurser, eftersom de är kortfattade, direkta men samtidigt ogynnsamma. Lämna ofullständiga idéer och öppna avslut.

Vissa författare av smutsig realism

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Låt oss gå igenom berättelserna om historien för att förstå behandlingen som görs av verkligheten som berättelsens form och bakgrund: form, så länge det finns realistiska resurser; och bakgrund, i den mån dess utveckling sker inom verklighetens gränser.

Den klassiska berättelsen: verklighetens konventionella

Par klass, visar den klassiska berättelsen som en grundläggande princip olika aspekter av verkligheten. Därefter kommer vi att beskriva några generiska regler i den klassiska berättelsen, vars avsikt är författarens ansvar, som överensstämmer med en tradition som redan etablerats i förväg.

Historia

Enligt Borges poetik finns det två berättelser som berättas i en berättelse: en falsk berättelse och en sann berättelse som avslöjas i slutet på ett överraskande sätt.

Väder

Tiden är strukturerad som en följd av evenemang organiserade i en sekvensiell ordning.

Plats

Utrymmet beskrivs på ett trovärdigt sätt; det vill säga att svara på behoven hos den specifika genren, och denna uppsättning konventioner har traditionellt tilldelats namnet på verklighetseffekten, typisk för den realistiska berättelsen.

Tecken

Karaktärerna är konventionella, generellt konstruerade från utsidan, på samma sätt som en arketyp; det vill säga som metonymen av en generisk typ som upprättats av en viss ideologi.

Berättare

Berättaren är tillförlitlig (det finns inga motsägelser i hans berättelse) och han är allvetande (han vet allt som läsaren behöver veta för att följa historiens ordning). Dess mål är att erbjuda en representation av verkligheten.

Slutlig

Slutet består av en uttrycklig uppenbarelse av en berättande sanning, vare sig det är brottslingens identitet eller någon annan personlig, allegorisk eller annan sanning.

Så slutet är epifaniskt, på ett sådant sätt att berättelsen är organiserad för att avslöja en sanning i dess sista rader.

Egenskaper för den realistiska berättelsen

Så den realistiska berättelsen är en berättelse eller berättelse om verkligheten, berättad i realistisk stil. Det är en minimalistisk genre, så resurserna är bokstavligen minimala.

Denna litterära trend ärver från Antón Chekhov (1860-1904) önskan att ge röst till vardagen och dess "antihjältar", som fram till nu hade höll efter.

Idén om författarna som följer denna stil är inte moraliserande eller pedagogisk, de låtsas inte ge lösningar eller lektioner utan att återge en viss verklighet.

Strukturera

Historier

De återspeglar ett vanligt, rutinmässigt liv, utan heroism, men som kan visa sann mänsklig natur. Historierna berättas på ett naturligt och kollokvialt sätt med ett vanligt och spontant språk.

Berättare

Det uttrycks diskret. Den berikar inte med bedömningar eller analys utan visar verkligheten i detalj och beskrivande.

Tecken

Huvudpersonerna i dessa berättelser är normala, enkla, plana och vanliga.

Slutlig

Historierna förblir oavslutade.

Exempel

Utdrag ur det feta berättelsen av Raymond Carver:

”Jag sitter över kaffe och cigaretter hos min vän Ritas hus och berättar för henne om det.

Här är vad jag säger er.

Det är sent, en tråkig onsdag, när Herb sitter den feta mannen vid ett av mina bord.

Den här feta mannen är den fetaste personen jag någonsin har sett, även om han ser snygg ut och klär sig elegant. Allt om honom är bra. Men det jag minns bäst är hans fingrar.

När jag stannar vid bordet bredvid hennes för att ta hand om det gamla paret, tittar jag först på hennes fingrar. De ser ut tre gånger storleken på en vanlig person … långa, tjocka, krämiga fingrar.

Jag deltar i mina andra bord: en grupp på fyra affärsmän, mycket krävande människor, en annan grupp på fyra, tre män och en kvinna och det gamla paret. Leander har serverat den feta mannen vattnet, och jag ger honom gott om tid att bestämma sig innan han närmar sig.

God eftermiddag, säger jag. ”Kan jag se dig nu?” Säger jag.

Rita, det var fantastiskt. Och jag menar riktigt stort.

"God eftermiddag," säger han. "Hallå. Ja, säger han. "Jag tror att vi är redo att beställa," säger han.

Den har den formen "

Utdrag ur berättelsen El Don Juan av Benito Pérez Galdós.

Hans röst hade sagt dessa ord, som jag inte kan glömma:

"Lurenzo, vet du att jag skulle äta en buccadu?" Det var galiciskt.

"Min ängel," sa hennes make, som var den som åtföljde henne, "här har vi Siglo-kaffet, kom in och vi får en söt skinka."

De gick in, jag gick in; de satte sig, jag satte mig (mittemot); De åt, jag åt (de skinkar, jag … Jag kommer inte ihåg vad jag åt, men sanningen är att jag åt).

Han tog inte ögonen från mig. Det var en man som verkade skapad av en arkitekt från Alcorcón, uttryckligen för att lyfta fram den galiciska kvinnans skönhet, men modellerad i marmor från Paros av Benvenuto Cellini.

Han var en kort och knubbig man, med ett pergament ansikte och gult som omslaget till en gammal bok: hans vinklade ögonbrynen och linjerna i näsan och munnen hade något av inskriptionen. ”

referenser

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realismen. Konst och litteratur, tekniska förslag och ideologiska stimuli Finns på: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Att skriva. Handbok för berättande tekniker. Upplagor SM: Spanien.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografier av historien och minifiktionen. Illuminations Collection. Redaktionell Renacimiento: Spanien.
4. Carver, R (2016). Alla berättelser. Redaktionell anagrama: Barcelona. Fragment tillgängligt på: anagrama-ed.es