Den phenakistoskop var den första animeringen mekanismen som genererade en optisk illusion som återskapat en fluidrörelse av bilder. Denna uppfinning ansågs vara den första anordningen för underhållning av det rörliga mediet, och var det första steget för utvecklingen av filmindustrin världen över.
Fenakistiskopet var på sin tid något liknande dagens GIF-animering. Den huvudsakliga likheten är att båda bara kan göra korta animationer, i kontinuerliga och repetitiva cykler.
Källa: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, via Wikimedia Commons.
När uppfinningen dök upp i den franska tidningen Le Figaro 1833 förklarades ursprunget till dess namn. Fenakistiskop föddes från det grekiska och kommer från hybridiseringen av orden 'bedrägeri' och 'öga'.
Den första hänvisningen till användningen av termen fenakistiskop inträffade i maj 1833, då det franska företaget Alphonse Giroux et Compagnie ville importera objektet. Ordern anlände transporterad i lådor med namnet fenakistiskop.
Historia
Två personer utvecklade ett liknande föremål nästan samtidigt i slutet av 1832. Detta var fallet med den belgiska fysikern Joseph Plateau och den österrikiska professorn Simon Stampfer.
Plateau började sina experiment när han bara var student på college. Han förklarade att han uppfattade en optisk illusion att existera genom att titta på två kugghjul som snurrade snabbt men i motsatta riktningar.
Han påverkades av Peter Mark Roger, som 1824 publicerade en artikel som handlade om optisk bedrägeri. Så Plateau ägnade sig åt att fördjupa djupare i fenomenet och publicerade sina första fynd 1828.
Redan 1829 presenterade han i ett brev till en vetenskaplig tidskrift sin uppfinning (även om han inte hade gett den ett namn). Det var en skiva som konverterade en anamorf bild (förvrängd bild, endast möjlig att känna igen från en specifik vinkel) till en normal bild när den flyttades snabbt.
Faradays inflytande
Den berömda fysikern Michael Faraday skrev också om optiska illusioner 1830. Men han erkände likheten i sitt arbete med Plateau, efter att ha studerat Rogets publikationer. Till slut tjänade Faradays artikel som inspiration för Plateau, som fortsatte att experimentera med föremålet.
År 1832 designade Plateau en fungerande modell för fenakistiskopet som han visade världen månader senare, 1833. Han förespråkade idén att optiska illusioner kunde ha fler användningsområden.
Stampfer Strobe
Simon von Stampfer var en matematiker som också hade tillgång till Faradays idéer, var inspirationskällan för att uppfinna vad han kallade strobskivor eller optiska magiska skivor.
Hans idé var att lägga en serie bilder online på en skiva eller cylinder. För att använda ett större antal bilder föreslog han att använda en lång pappersremsa som var lindad på två parallella rullar (liknande hur filmrullar fungerade).
I februari 1833 hade han redan skapat sex olika skivor, tryckta på båda sidor. Han erhöll patentet för sin uppfinning i Österrike, tillsammans med Matthias Trentsensky.
Plateau erkände alltid att det var svårt för honom att fastställa när idén till apparaten uppstod för honom. Han sa att han var säker på att han och Stampfer kom på uppfinningen samtidigt.
Senare, 1834, hävdade Roget också att ha skapat flera fenakistiskoper och hävdade att hans upptäckter inträffade 1831, men deras olika yrken förhindrade honom från att publicera något skrivande om deras framsteg.
Biografi om Joseph Plateau
Joseph Antoine Ferdinand Plateau (1801-1883) var en fysiker av belgiskt ursprung. Han stod ut för att vara en av de första människorna som demonstrerade och hanterade illusionerna orsakade av rörliga bilder. Han patenterade aldrig sin uppfinning, men fortsatte med att skapa en grupp på sex skivor för företaget Ackermann & Co i London.
Sex skivor designade av Plateau släpptes i juli 1833. Senare publicerade företaget också mönster av Thomas Talbot Bury och Thomas Mann Baynes.
Joseph Plateau nämnde inte sin uppfinning när han publicerade sina artiklar för första gången 1833. Senare fick han i uppdrag att använda termen fenakistiskop i ett annat skrift, som syftade till att prata om liknande apparater som började komma fram och som han inte hade arbetat på.
Han använde två termer för sin uppfinning, först fantomskop (tydligen namnet han gillade mest) och sedan det definitiva fenakistiskopet (vars namn var det mest populära).
egenskaper
Fenakistiskopet kunde endast användas av en person åt gången. Bilden som den visade förvrängdes när den personen vände enheten med en hastighet tillräckligt snabb för att ge illusionen av rörelse.
De ansvariga för att skapa ritningarna gjorde dem ibland med en motsatt snedvridning, eftersom illusionen att den genererade fick vissa bilder att krulla eller se tunnare ut.
De flesta av ritningarna var inte avsedda att ge en känsla av verklighet. När det kom till tecknade filmer var den snedvridning som inträffade inte så uppenbar. Även om skapandet berodde på vetenskaplig forskning marknadsfördes fenakistiskopet som en enhet som tjänade mer som en leksak.
Det var mycket framgångsrikt i början, men enhetens popularitet minskade med tiden och det kom att betraktas som ett mycket grundläggande objekt för barn. Vissa forskare fortsatte dock att betrakta enheten som ett mycket användbart verktyg.
fungerande
Fenakistiskopet bestod generellt av en skiva, vanligtvis gjord av kartong, som kunde rotera och var fäst vertikalt på ett handtag. Radiellt placerades bilderna som genererade sammansättningen av animerade sekvenser enligt skivans mitt.
Den innehöll små, rektangulära formade öppningar som var jämnt fördelade längs hela skivkanten.
Användaren var ansvarig för att snurra disken. Han var tvungen att titta genom de rörliga slitsarna på bilderna som speglades i spegeln. Användaren kunde då se en enda bild som simulerade rörelse.
När mängden av bilder var lika med platserna inträffade animationen i en fast position. Färre illustrationer fick bilder att dra i motsatt riktning till hur skivan snurrade. Det motsatta hände när det fanns fler bilder än hål.
referenser
- Buerger, J. (1989). Franska daguerreotyper. Chicago: University of Chicago Press.
- Laybourne, K. (1999). Animationsboken. New York: Random House International.
- Rossell, D. (1999). Levande bilder. Boulder, Colo .: NetLibrary, Inc.
- Vecchione, G. Goodwells 100 fantastiska science-fair-projekt som gör det själv. New Delhi: Goodwill Pub House.
- Zone, R. (2014). Stereoscopic Cinema and the Origins of 3-D Film, 1838-1952. Lexington: University Press of Kentucky.