FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, BIDRAG OCH VERK - KULTURORDFÖRRÅD - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en berömd florentinsk arkitekt som kändes för sitt deltagande i den italienska renässansen. Tack vare sitt intresse för vetenskap, matematik och teknik upptäckte han linjära perspektiv, detta var ett av hans viktigaste bidrag som han utvecklade principer och lagar för.

Hans framträdande inom skulptur och arkitektur fick honom att interagera med konstnärer som Donatello, med vilka han skapade en nära vänskap som varade fram till slutet av hans dagar; och med Ghiberti, hans rival sedan 1401, då de tävlade om utarbetandet av bronsdörrarna i Baptistery of San Juan (Florens), deras hemstad.

Aislesalvotimeingh, från Wikimedia Commons

Han blev också involverad i Toscanelli, som försökte introducera honom till sitt område - matematik - utan framgång, eftersom Brunelleschis passion för konst var starkare. På samma sätt lärde han honom geometri, väckte sitt intresse för teknik och hjälpte honom i utvecklingen av ett av hans emblematiska verk: kupolen Santa María de Fiore.

Brunelleschi kännetecknades av hans förmåga att kombinera estetiska, geometriska, matematiska, arkitektoniska och tekniska principer i sina verk; Detta är orsaken till storleken på deras bidrag. Han var alltid en person som var mycket givna för lärande och stark karaktär och anses vara fadern till den italienska renässansen.

Biografi

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi var den andra av tre barn till Brunellesco di Lippo och Giuliana Spini. Han föddes 1377 i Florens, Italien.

Första träningen

Hans far var advokat och praktiserade som notar; av denna anledning ville han att hans son skulle följa samma väg som han hade tagit för år sedan. Hans utbildning i litteratur och matematik var avsedd att förbereda honom att uppfylla sin fars ambitioner och så småningom fungera som tjänsteman.

Men Filippos smak pekade i en annan riktning: konst. År senare registrerade han sig i Arte della Seta, som vid den tidpunkten var guiden av silkehandlare, men även metallarbetare, guldsmeder och bronsarbetare. Således blev Filippo 1398 en mästerguldmed.

Början på konst

1401 inledde han sin tävling med Ghiberti, en modern guldsmed, för att göra bronsdörrarna i baptisteriet i Florens. Det var först två år senare, 1403, då han, efter att ha arbetat hårt med sitt arbete, förlorade mot sin rival på grund av teknik och delikatess på jobbet.

1404 åkte han sedan till Rom i flera år med Donnatello, en nära vän, för att studera och lära sig om de forntida romerska ruinerna. Brunelleschi blev förvånad över landskapet, byggnaderna och de klassiska skulpturernas perfektion. då började hans intresse för arkitektur verkligen.

Konstnärlig utveckling

Under hela sitt aktiva liv utforskade Brunelleschi arkitekturområdet på olika nivåer. Han ägnade sig särskilt åt att bygga religiösa byggnader och den som har varit mest emblematisk för hans arbete är katedralen i Florensdomen.

Denna konstruktion utfördes mellan 1418 och 1437 och ledde till att Brunelleschi blev en viktig arkitekt för den tiden, eftersom projektet verkade omöjligt att byggas på grund av egenskaperna hos den ursprungliga designen, som började byggas i år 1296 av Arnolfo di Cambio.

Död

Filippo Brunelleschi dog i sin hemstad 15 april 1446, några år efter att ha slutfört sitt mest berömda arbete. Hans rester vilar i katedralen i Florens och vid dess ingång finns en epitaf som vi parafraserar på detta sätt:

”Både den magnifika kupolen i denna berömda kyrka och många andra apparater som uppfanns av arkitekten Filippo, vittnar om hans magnifika skicklighet. Därför, i hyllning till hans exceptionella talanger, ett tacksamt land han alltid kommer ihåg begravde honom här i marken. "

Bidrag

Linjärt perspektiv

Det första stora bidraget som han borde erkännas var när han uppfann linjära perspektiv. Denna uppfinning delades av León Battista degli Alberti 1435 för att göra den till ett fungerande verktyg för samtidens målare.

Detta koncept försöker imitera ett tredimensionellt utrymme i planet. Innan målningen, målningen och dess uppskattning var mycket mer komplex, eftersom verket inte var uppdelat i plan, måste tittaren dela upp målningen när den tittade på den för att uppskatta separationen som skulle vara mellan elementen.

Linjärt perspektiv är baserat på en matematisk metod och element i Euclid. För sin studie använde Brunelleschi två befintliga byggnader och återskapade dem i ritning: baptistyret i San Juan och herrens palats.

Tekniken består av alla linjer på ritningen som konvergerar på samma försvinnande punkt och överför en känsla av djup.

Användningen av denna metod sträcker sig från dess upptäckt, ungefär 1425, till idag. Det gick från att användas i Italien till att användas i Västeuropa, till att nu användas över hela världen.

Teatermaskiner

Brunelleschi ägnade sig också till att utforma maskiner i kyrkor för religiösa eller teaterföreställningar som ägde rum i dem och hanterade berättelser om bibliska mirakel.

Utformningen av artefakter av denna stil krävdes för händelser där det var nödvändigt att simulera att karaktärerna, som änglar, flydde genom luften, liksom om det fanns ett behov av att återskapa ljus med fyrverkerier.

Det är inte klart hur mycket maskiner som skapades av Brunelleschi; emellertid är det känt att det finns åtminstone en, eftersom det finns en registrering av den i San Felice-kyrkan (Florens).

Andra bidrag

Hans intresse för olika discipliner tillät honom att arbeta utöver sina arkitektoniska verk. Till exempel uppfann han avancerade hydrauliska maskiner och urmakeri för tiden, artefakter som nu är föråldrade.

Brunelleschi tjänade också Florens genom utformningen av befästningar som den florentinska armén använde i deras strider mot Siena och Pisa. 1424 arbetade han i en stad som skyddade vägen till Pisa, kallad Lastra a Signa. Sju år senare, 1431, arbetade han mot söder, på murarna i staden Staggia.

Å andra sidan fördjupade han 1421 sig i skeppsvärlden, då han började byggandet av en stor båt som hette Il Baladone, som skulle fungera som en transport av marmor från Pisa till Florens genom floden Arno.

För denna design fick han det första industriella patentet som det finns bevis i historien. Tyvärr gick detta fartyg inte förbi den första seglingen och sjönk vid sin första resa.

Spelar

Isakens offer (1401)

Det var skulpturen med vilken han förseglade sitt nederlag mot Ghiberti i tävlingen om koppardörrarna i Baptistery of San Juan. Brunelleschi designade ett stycke med Isaks nakna överkropp och många bitar bultade på plattan.

Å andra sidan förberedde hans motståndare en enda bit, en förgylld bronspanel genom vilken han lyckades lära ut sina kunskaper och färdigheter i gjutning av detta material. För detta förklarade de honom vinnaren, för den demonstration han uppnådde av sin sofistikerade tekniska förmåga.

Det sägs att detta faktum var det som orsakade Brunelleschi en sådan desillusionering med skulptur, vilket ledde till att honom ägnade sig mer till arkitekturen och försummade den andra disciplinen.

Il Duomo, katedralen i Florensdomen (Santa Maria del Fiore) (1418)

Det är det arbete som representerar honom starkast. Konstruktionen var av enorm storlek, cirka 45 meter bred och 7 meter hög, inspirerad av Pantheons kupol i Rom.

Så stor och tung var modellen att Brunelleschi var tvungen att bygga lyftmaskiner parallellt för att stödja kupolens vikt. Dessutom designade han också en ficklampa som skulle vara på insidan av den.

Oskyldiges sjukhus (1419)

Det var den första byggnaden i Florens som anses verkligen renässans. Uppdraget som Brunelleschi valde att genomföra projektet tillhörde den guild som han var med när han studerade på Arte della Seta.

Brunelleschi kunde inte leva för sin kulmination, men dess essens återspeglades i designen med dess imponerande kolumner och bågar, ungefär 8 meter höga, utan närvaron av överdrivna dekorativa element.

San Lorenzo-basilikan (1421)

Brunelleschi anställdes ursprungligen för att bygga kyrkans sakristi, men efter ett år uppmanades han att omforma och bygga hela kyrkan. I sin design använde han tekniken för linjärt perspektiv såväl som raka, beräknade kolumner, mycket typiska för sin stil.

När Brunelleschi dog innan han kunde avsluta arbetet fick en student i uppdrag att fortsätta med det och slutförde det 1428. Det ser ut som på den heliga andens basilika, ett arbete som också slutfördes av andra 1444.

Pazzi-kapellet (1429)

Beläget på innergården i Basilica of the Holy Cross, gjordes det av Arnolfo di Cambio och andra. Det var det sista arbetet som Brunelleschi ägnade sig åt.

Det är en liten byggnad med en rektangulär planlösning, central kupol, portik, valv och fasad som består av sex kolumner.

Pitti-palatset (1446)

Luca Pitti utsåg Brunelleschi till att vara den som designade och var ansvarig för projektet, men han lyckades inte slutföra det och anförtroddes en student till hans: Lucca Francelli. Denna konstruktion passerade genom flera ägares händer och genomgick många renoveringar.

Palace of Parte Güelfa (1420)

Det var ett arbete som gjordes i samarbete med Vasari; det är det nuvarande huvudkontoret för Calcio Florentino. Namnet beror på det faktum att det i forntida tider, när det inträffade konfrontationer mellan Guelphs och Ghibellines, var det en kaserner för Guelph-delen av staden (påvarens försvarare).

Anekdoter från Il Duomo

Detta arbete hade strukturella problem från början, eftersom den ursprungliga författaren (Arnolfo di Cambio) inte lämnade specifika indikationer på hur det skulle genomföras och Francesco Talenti förberedde en modell som inte tycktes uppfylla befintliga behov.

Brunelleschi insåg att Talentis förslag inte var idealiskt på grund av den instabilitet som han gav kupolen och beslutade att förbereda sin egen modell. År senare kontaktades han av borgmästare och förvaltare och föreslog att experter från Europa skulle höra deras förslag.

När han presenterade sina idéer avvisades Brunelleschi av allmänheten. Efter detta kontaktade han igen borgmästare och de ansvariga för förfarandet privat. I det nya mötet avvisade han alla arkitekternas förslag och presenterade inte sina egna; faktiskt var dess design ett mysterium i många år.

Vid det tillfället utmanade Brunelleschi sina rivaler att placera ett ägg vertikalt på ett bord, och den som lyckades skulle vinna kommandot över projektet. Ingen lyckades och Brunelleschi beslutade att prova.

Han tog tag i ägget med händerna, placerade det så att dess större bas vändes nedåt och slängde det försiktigt mot bordet utan att bryta det helt, så att det kunde stå upprätt.

Äcklade klagade alla till honom och hävdade att den här lösningen kunde ha erbjudits av någon, men han svarade att de skulle ha sagt samma sak om hans design. Så fick han genialt projektet.

Ghiberti utsågs till Brunelleschis samarbetspartner för detta arbete. De delade upp arbetet och eftersom förslaget som Ghiberti erbjöd inte var tillräckligt effektivt, lämnades han utanför projektet och Filippo återvände för att ta hand om det ensam.

En mystisk man

En del historiska uppgifter indikerar att Brunelleschi var mycket noggrann med att inte avslöja information om kupolens design och mekanism.

I århundraden var det ett mysterium som Ricci (italiensk arkitekt) kunde lösa efter 40 års forskning och studier. När han informerade om sin upptäckt kommenterade han att författaren till verket hade kännetecknet av att vara en fuskare, ge falska spår och förvirrande idéer så att ingen kunde hitta hans hemlighet.

Arbetarna som arbetade i konstruktionen beordrades att placera kupolens tegelstenar på ett annat sätt än de inre valvets tegelstenar skulle ordnas, med avsikt att den som såg konstruktionen på avstånd innan den var klar, skulle bli lurad angående till den använda tekniken.

Brunelleschi begärde också att de skulle markeras på ett sådant sätt att de gav intrycket att de hade placerats i längdriktningen snarare än i sidled.

Upptäckten av de metoder som använts i denna konstruktion gjordes tack vare användningen av avancerad teknik. Valvet sprickade och Ricci lyckades sätta in en kamera genom den som gjorde det möjligt för honom att spela in allt och sedan analysera noggrant allt som observerats.

referenser

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo och försvinnande punkt". Hämtad den 10 november från Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Avslöjade hemligheten med Florens kupol". Hämtad den 10 november från El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Hämtad den 10 november från webbplatsen för historisk industriell egendom: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, den sanna huvudpersonen i den italienska renässansen". Hämtad den 10 november från Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti-palatset, kungliga residensen, Florens, Italien" Hämtad den 10 november från World Digital Library: wdl.org
9. (Sf). "Fillipo Brunelleschi". Hämtad den 10 november från Oxford Reference: oxfordreference.com