MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFI, ARKITEKTONISK STIL, VERK - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) var en känd mexikansk arkitekt som kännetecknades av sin urbana, funktionella och internationella stil. Hans verk påverkades särskilt av teoretiker Charles-Édouard Jeanneret - känd som Le Corbusier - och av de rådande moderna och universella lutningarna under 1900-talet.

Panis arkitektoniska arbete var mycket omfattande; Han deltog i totalt 136 projekt, bland vilka framstickandet av Nonoalco Tlatelolco Urban Complex (1964), National Conservatory of Music (1946) och Plaza Hotel (1945). Han samarbetade också med venezuelanska arkitekter, som Club Venezuela-projektet (1960) med Hilario Galguera.

National Conservatory of Music (1946) Källa: AB (Public domain)

Enligt författaren Jesús Rubio Merino (Mexiko, schackspel. 2012), utgjorde Pani sin arkitektoniska vision baserad på bilden av schackspelaren, eftersom hans byggnader bildades genom ett strategiskt, mimetiskt och motsatt perspektiv. Enligt Rubio är denna uppfattning avgörande för att förstå hur mexikansk arkitektur och urbanism fungerar under 1900-talet.

Det bör noteras att Pani anses vara en av de viktigaste latinamerikanska arkitekterna under det tjugonde århundradet inte bara för att han utövade arkitektur i dess mest praktiska mening, utan också för att han uppmuntrade dess utveckling i teoretiska tillämpningar.

Till exempel tjänade denna arkitekt som lärare och som chef för den mexikanska arkitekten för arkitektur. Dessutom grundade han tidskriften Arquitectura / México, där han främjade olika stilar och underlättade uttrycket för intresset för tidens unga arkitekter.

Biografi

Mario Pani Darqui föddes den 29 mars 1911 i Mexico City, bara några månader före den mexikanska revolutionen. Han utbildades i en aristokratisk familj, där kultur hade ett viktigt värde för alla dess medlemmar.

Under sin tonår hade Pani möjlighet att genomföra sin utbildning i Europa. Detta var möjligt tack vare att hans farbror Alberto J. Pani och hans far Arturo Pani utövade diplomatiska uppgifter på uppdrag av den mexikanska regeringen.

Följaktligen växte Mario Pani upp omgiven av enorma städer strukturerade med varierad stadskultur. Författaren kunde resa många gånger till Venedig, Rom, Madrid och Bryssel, vilket tillät honom att påverkas och sensibiliseras genom alla kulturella och intellektuella element som omringade honom.

Under Panis akademiska utbildning i Europa mötte Mexiko en ideologisk krampbildning som senare skulle definiera kursen för mexikansk arkitektur. Å ena sidan fanns det en konstnärlig och filosofisk ström som stödde internationaliseringen; å andra sidan föreslogs en sökning efter en rot som skulle definiera nationell identitet.

Studier och återvänder till Mexiko

Mellan 1928 och 1933 studerade Pani på École des Beux Arts i Paris, speciellt i arkitekten hos arkitekten George Gromont. Under denna period träffade han också Paul Valery, en fransk poet och filosof som bemyndigade honom att översätta sitt verk Eupalinos o el Arquitecto till spanska.

När han fyllde 23, beslutade Pani att återvända till Mexiko. När han var etablerad gick han med i den professionella scenen i Mexico City; Detta befann sig i en gynnsam situation, eftersom det vid den tiden fanns en period med utveckling och industriell drivkraft som i sin tur drev den arkitektoniska disciplinen.

Enligt författaren Clara Yunuen Galindo, i sin text Centro Urbano Presidente Alemán av Mario Pani i Mexico City (2012), var Mario Pani en privilegierad ung man som hade en bekväm ekonomisk situation, men arkitekten var känd för sin enkelhet och för hans döda ande.

På samma sätt bekräftar Galindo att Pani under denna period snabbt anpassade sig till sitt yrkesuppgifter och svarade effektivt på kraven i vart och ett av projekten och lyckades koppla sina europeiska erfarenheter till de mexikanska lutningarna för tillfället.

Dessutom instämde arkitekten på ett särskilt sätt med de teoretiska förslagen från José Villagrán, som också väckte behovet av att lösa momentens nationella problem genom avantgardebidraget, som erbjöd nya byggsystem, tekniker och material.

Först fungerar

Panis tidiga verk återspeglade tydligt påverkan av hans träning på École de Beux-Arts, eftersom de visade en noggrann och funktionell organisation, liksom en axiell komposition och en liten tendens till det monumentala. Dessa byggnader byggdes med synligt moderna material.

Dessa egenskaper kan ses i Hotel Reforma, Hotel Alameda och Hotel Plaza, båda uppförda i Mexico City. Det var dock inte förrän 1945 då Pani började njuta av större erkännande, då han utvecklade projektet för Normal School of Teachers. Ett år senare höll han National Conservatory of Music.

Alla dessa verk har gemensamt sin funktionella upplösning och sin formella innovation. I flera av dessa projekt arbetade Pani dessutom med viktiga mexikanska konstnärer som Luis Monasterio, Clemente Orozco och Armando Quezada.

Förverkligande av offentliga och multifamiljebyggnader

Senare ägnade Pani sig åt att utföra folkhälsoverk, till exempel sjukhuset för tuberkulos i Veracruz. Han grep också in i National Hospital Plan, vars projekt kulminerade med byggandet av National Medical Center 1944. Denna byggnad genomfördes med hjälp av José Villagrán.

1946 märkte Pani den anmärkningsvärda stadstillväxten, som skapade ett stort intresse för kollektiva bostäder. För Pani var det nödvändigt att utveckla en stadsplaneringsorganisation som skulle erbjuda bostäder till den täta befolkningen i Mexico City. Därför beslutade han att delta i ett projekt där han föreslog att bygga stora bostads- och flerfamiljearbeten.

1947 lyckades arkitekten implementera sina teorier. Under det året beställde generaldirektoratet för civila pensioner ett projekt med 200 enfamiljshus, belägna mellan Félix Cuevas och Coyoacán Avenues. Dessa byggnader fick namnet Presidente Miguel Alemán Urban Center och deras konstruktion slutfördes 1947.

Mellan 1950 och 1952 byggde Pani - tillsammans med arkitekten Salvador Ortega - Presidente Juárez Urban Center. För denna konstruktion bjöd arkitekten in några visuella konstnärer att dekorera fasaderna, bland dem den guatemalanska målaren Carlos Mérida, som var ansvarig för att utforma trappans basreliefer; Denna design inspirerades av pre-columbianska former.

Denna plastintegration av konst betraktas av vissa författare som ett bra försök att övervinna den aggressiva aspekten av vissa material och erbjuda byggnader större mångfald inom deras sammansättning.

Presidente Juárez Urban Center. Källa: Susleriel (public domain)

Senaste verk

Därefter fortsatte Pani att bygga bostadsområden som El multifamiliar para-lärare de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) och Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Detta sista projekt var avsett att integrera olika ekonomiska samhällsslag och måste innehålla mer än hundra tusen människor.

Senare avslutade han sitt deltagande i bostadsområdet och ägnade sig åt att främja modern arkitektur genom resurserna till National School of Architecture (1948) och University of Anáhuac.

Han var också en anmärkningsvärd spridare av de nya arkitektoniska förslagen i tidningen Arquitectura / México, grundad av sig själv. Denna tidskrift förblev i kraft i mer än fyrtio år och publicerade 119 texter.

1978 skapade Mario Pani National Academy of Architecture och 1986 tilldelades han National Prize for Arts. Slutligen avled han den 23 februari 1993.

Arkitektonisk stil

Den stränga och akademiska utbildningen där Mario Pani utbildades gjorde att hans tidiga arbeten förblev trogen på akademin. Dessa första kompositioner kännetecknades av att ge prydnaden och formen ett anmärkningsvärt värde.

Men år senare - när han började föreställa sig bostäderna - tog Pani sig av vissa arkitektoniska kanoner och började i en arkitektur som var mer i linje med den moderna rörelsen.

I en publikation av Arquitectura / México (1966) visade arkitekten sin avsikt att fullständigt transformera Mexico City genom urbana projekt. I den här texten konstaterade han att den nya arkitekturen skulle "ta hänsyn till hela vitaliteten" och borde fokusera på att bygga en princip om social rättvisa.

Påverkan av Le Corbusier

I sina olika skrifter återspeglade Pani sitt inflytande från Le Corbusier. Till exempel förklarade han att hans urbana modeller - som nyckel till framtidens urbanism - var inspirerade av La Ville Radieuse, ett arkitektoniskt förslag känt för att vara en milstolpe i stadsplaneringens historia.

På liknande sätt jämförde Pani Miguel Alemán Urban Complex (1929) med La Unité d'Habitation de Marseille. I båda verk kritiserade författaren överskottet av integration av olika typologier och argumenterade att i Presidente Juárez Urban Center (1952) uppnåddes en mer optimal lösning, eftersom det fanns en mångfald av bostäder i olika byggnader, men detta komprometterade inte strukturen för byggnaden.

Från Le Corbusier intresserade den mexikanska arkitekten sig för att koppla de traditionella arkitektoniska linjerna till dagens moderna behov. Med andra ord, båda författarna ville införa internationell kultur utan att bryta helt med de ursprungliga manifestationerna i deras ursprungsland.

Pani försökte liksom Le Corbusier kompromissa med sin talang inom området allmän kommunikation och förnuft. Därför var båda arkitekterna intresserade av att deras bidrag kunde tillämpas universellt och bibehöll en användbar karaktär.

Material och andra aspekter av Mario Panis arkitektur

Pani kännetecknades av föreslagna material och geometriska kombinationer som krävde lite underhåll, såsom partition, sten och armerad betong. Det stod också för att inkludera deltagande av andra plastiska manifestationer, som väggmålningar, skulpturella grupper och reliefer.

Till exempel på Benemérita Escuela Nacional de Maestros hade han samarbetet av väggmålaren José Clemente Orozco och skulptören Luis Ortiz Monasterio, som integrerades effektivt med arkitektens moderna krav.

Sammanfattningsvis stod Panis stil fram för att smälta internationella och moderna element med mexikanska estetiska lutningar. Dessutom var dess byggnader inriktade på en användbar karaktär som skulle ge den täta befolkningen social välfärd.

På samma sätt, även om hans stil påverkades av stark akademisk strikthet, visste Pani hur man skulle integrera vissa element som gav en organisk och dynamisk karaktär till hans kompositioner. Detta uppnådde han genom att introducera andra konstnärliga manifestationer, som målning och skulptur.

Spelar

Några av de mest populära verken av Mario Pani Darqui var följande:

National Conservatory of Music (1946-1947)

För Mario Pani var detta en av hans viktigaste skapelser. Detta berodde på att arkitekten spelade cello från en mycket ung ålder, så han blev romantiskt engagerad i denna byggnad. Konservatoriet utmärker sig för sina trevliga trädgårdar och dess anmärkningsvärda fönster, som har moderna och organiska kurvor.

Allegoriska figurer gjorda av Armando Quezada introducerades i detta arbete. Dessa enorma skulpturer dekorerar byggnadens huvudingång och kontrasterar harmoniskt med de enkla och minimalistiska linjerna i resten av fasaden.

Acapulco Airport (1951)

På 1950-talet inträffade en turistboom i kuststaden Acapulco, så det var nödvändigt att bygga en modern flygplats. För detta begärdes Pani och Enrique del Morals deltagande, som påverkades av Pampulha-gruppen (Oscar Niemeyer) för att genomföra denna byggnad.

Under denna konstruktion var Pani tvungen att utöva utarbetandet av en miljöarkitektur, eftersom det varma klimatet i området krävde vissa justeringar som inte var nödvändiga i Mexico City. Senare revs denna flygplats, så det finns bara fotografiska vittnesmål om konstruktionen.

Från denna tid byggde arkitekten flera hus i kustområdet, inklusive hans hem. Han byggde också hotell, bostadsrätter och en yachtklubb.

De urbana ensemblen Presidente Juárez (1950) och Presidente Alemán (1946)

Även om Pani inte uppfann konceptet flerfamiljshus, var det han som introducerade det till Mexiko. Idén att bygga vertikala städer togs från Le Corbusier och Pani uppfattade den som en lösning på befolkningstillväxten för medelklassen i Mexico City.

Följaktligen kan man säga att Presidente Juárez och Presidente Alemán stadskomplex tog begreppet bostäder till en nivå som aldrig tidigare sett i historien om mexikansk arkitektur. Hans inflytande var så anmärkningsvärt att det tyska presidentens centrum vid många tillfällen togs som inställningen för olika filmer och användes för publicitet.

referenser

1. Benevolo, L. (1977) Historik om modern arkitektur. Hämtad den 19 november från Google-böcker.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Integritet och publicitet: måttlig arkitektur som massmedia. Hämtad 19 november 2019 från Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Panis Presidente Alemán Urban Center i Mexico City. Hämtad den 19 november 2019 från Polytechnic University of Valencia.
4. Jencks, C. (173) Moderna rörelser inom arkitektur. Hämtad 19 november 2019 från Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Mexiko: schackspel. Mario Pani. Hämtad den 19 november 2019 från Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 ljus och mörk i sin arkitektur. Hämtad 19 november 2019 från Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Hämtad 19 november 2019 från es.wikipedia.org