Den kläder av huayno , en av de mest kända typerna av populärmusik i Anderna, har en lång historia och mycket speciella egenskaper. Huayno är en musik som främst förekommer i Peru och Bolivia, även om den också har en närvaro i vissa delar av Argentina, Ecuador och Chile. Kläderna för deras danser påverkas starkt av kulturerna i dessa länder.
I Peru finns det en rad förordningar för folkgrupper som uppmanar att undvika förvirring och felaktigheter i kläderna för traditionell musik som huayno.
Huayno kläder
Där används sättet att klä sig i Cusco som en del av huaynos estetik. Trots det ovanstående är huaynos kläder inte universaliserade och fokuserar på att använda olika element och dekorationer i enlighet med den region som konstnären representerar.
Basen för huayno-kläderna är kjolen. Pollera är en kjol av den feminina klänningen, vanligtvis ljus eller väldigt färgglad och med broderier och spetsar av olika stilar. Kjolar kan vara tillverkade av bomull, ull eller andra material.
Egenskaper på huayno-kläderna
Huaynos kläder är allmänt besläktade med Andesregionens historia och försöker bevaras som ett prov på det ursprungliga arvet i denna region.
Kulturellt är huaynos kläder relaterade till konceptet Cholas, en typisk andisk kvinna som bär traditionella klänningar från regionen, särskilt kjolar.
Huaynosångarnas kjolar kan vara kjolar eller klänningar som täcker upp till knäet. Klänningarna täcker vanligtvis sångarnas axlar.
När klänningarna är stropplösa, bär sångarna ett sjal för att hålla varmen och verkar blygsam.
Höga klackar är också karakteristiska för huayno-sångare. Det är vanligt att huayno-sångare designar eller har egna kjolar designade.
Dessa mönster har vanligtvis folkloriska mönster och bilder som kan innehålla bland annat blommor, djur och landskap. Vanligtvis ingår konstnärens namn på framsidan av kjolen.
Skillnader i kläder för män och kvinnor
Till skillnad från de kvinnliga huayno-sångarna, som bär klara och utarbetade kjolar, uppträder de manliga sångarna inte med sådana folkloriska inslag.
Manliga sångare bär ofta monotona formella dräkter som inte tillåter dem att associeras med Andesregionen.
Dansarna som följer med huaynos huvudkonstnär använder ofta denna typ av dräkt för att rikta uppmärksamheten på personen som sjunger.
Moderna kläder
Även om huayno fokuserar på användning av traditionella element från varje region i sina kläder, har de expanderande medierna gjort det möjligt att korsa regionala barriärer och förena vissa aspekter av kläder på nationell nivå.
Det finns en känsla av att moderna kommersiella huayno-kläder har blivit öppna för ett antal påverkningar som får den att överge regional estetik. Till och med att anta nästan enhetliga kläder utan någon specificitet.
För närvarande varnar många röster om de senaste trenderna för samtida Huayno-artister.
De säger att essensen i kläderna går förlorad eftersom kostymerna de bär idag inte representerar deras regioner trots att de är väldigt vackra och ljusa.
referenser
- Bradby B. symmetri runt ett centrum: musik från en andisk gemenskap. Populär musik. 1987; 6 (2): 197-218.
- Butterworth J. (2014). Andean Divas: Emotion, Ethics and Intimate Spectacle in Peruvian Huayno Music. Doktorsavhandling, University of London.
- Cespedes GW «Huayño,» «Saya,» och «Chuntunqui»: Bolivian Identity in the Music of «Los Kjarkas». Latin American Music Review / Latin American Music Magazine. 1993; 14 (1): 52-101.
- Goyena HL Traditionella musikaliska, religiösa och profane uttryck för den heliga veckans firande i norra avdelningen av Chuquisaca (Bolivia). Latin American Music Review / Latin American Music Magazine. 1987; 8 (1): 59-93.
- Sigi E. När kvinnor klär sig i blommor och åkrar dansar de. Dans, fertilitet och andlighet i de bolivianska högländerna. Anthropos, Bd. 2011; 2: 475-492.
- Tucker J. Producerar Andean Voice: Populärmusik, Folkloric Performance och de möjliga investeringarna i Indigeneity. Latin American Music Review / Latin American Music Magazine. 2013; 34 (1): 31-70.